Pedro Laurenz

Repères historiques

Pedro Laurenz est considéré par Michael Lavocah comme le véritable héraut de la Décennie d'or : si D'Arienzo a rendu possible l'Âge d'or, c'est Laurenz qui l'a inauguré. Issu de l'école de Julio De Caro, dont il fut l'un des bandonéonistes du sextet originel aux côtés de Pedro Maffia, il forme son propre orchestre et enregistre le 24 septembre 1937 - deux jours seulement après que D'Arienzo eut gravé El cabure et Milonga vieja milonga dans le même studio - Arrabal, un tango composé en 1934 par José Pascual, pianiste du sextet disparu d'Elvino Vardaro. Selon Lavocah, la comparaison est sans appel : dès les premières notes, Arrabal impressionne par sa fougue et son invention, porté par des rythmes syncopés en 3-3-2 et couronné d'une variación finale de bandonéon si audacieuse que presque aucun grand orchestre de danse n'osera plus enregistrer ce titre par la suite - ni Troilo, ni D'Arienzo, ni Di Sarli -, à l'exception de Francini-Pontier en 1946 et de Pugliese ; Astor Piazzolla ne s'y risquera qu'en 1955, avec moins d'énergie que l'original.

Contrairement à D'Arienzo, qui revient au 2x4 de la guardia vieja, Laurenz reste fidèle au 4x4 hérité de De Caro. Son pianiste, l'obscur Héctor Grané, structure le rythme des valses (Mascarita), tandis que son violoniste n'est autre qu'Alfredo Gobbi, encore loin de fonder son propre orchestre. En 1943, le chanteur Alberto Podestá quitte Di Sarli - un choix financièrement risqué - pour rejoindre Laurenz : leur second enregistrement ensemble, Alma de bohemio, devient une pièce marquante où Podestá tient une note plus de dix secondes pendant que l'orchestre se tait, un procédé que D'Agostino n'osera reprendre qu'en 1947. Peu soucieux du succès commercial, Laurenz n'enregistre que 28 disques (56 titres) entre 1937 et 1944.

Source : Michael Lavocah, Tango Masters: Tango Stories, Musical Secrets, chapitre 13 « Pedro Laurenz: the herald of the Golden Decade ».