Osvaldo Fresedo

Repères historiques

Issu d'une famille aisée dont la clientèle huppée façonne son style, Osvaldo Fresedo enregistre dès 1922 et atteint son âge d'or entre 1933 et 1939 avec le chanteur Roberto Ray, dans une association d'une remarquable constance stylistique sur toute la période. Michael Lavocah voit en Ray le véritable prototype du « chanteur d'orchestre » (cantor de orquesta) — le premier à chanter avec un grand orchestre sans se donner des airs d'homme du peuple —, ouvrant une filiation qui passera par Roberto Maida puis Francisco Fiorentino.

Le style Fresedo-Ray, raffiné et policé, évoque le tango version « Palm Court » d'un grand hôtel plutôt que le faubourg populaire qui a vu naître le genre. Après le départ de Ray en 1939, Lavocah note un style de plus en plus maniéré, et l'intérêt de l'orchestre décline nettement — à l'exception notable de son tout premier sextet acoustique des années 1920, dont l'énergie rythmique dépouillée surprend souvent qui ne connaît Fresedo que par sa période « douce et charmante ».

Source : Michael Lavocah, Tango Masters: Tango Stories, Musical Secrets, chapitre 16 « Osvaldo Fresedo: sweet and lovely ».